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中國時報【李欣恬╱台北報導】
《老夫子》漫畫臺南市大內區情趣精品作者王家禧在美辭世，過去中國大陸作家馮驥才曾指出其抄襲爭議，如今又再被大陸媒體重提。
2001年馮驥才出版《文化發掘老夫子出土──為朋弟抱打不平》一書指出，王家禧的《老夫子》是挪用中國已故漫畫家朋弟（本名馮棣）的《老夫子》，備受社會關注。
漫畫評論家洪德麟則表示，兩人風格大不相同，畫工也有很大的落差，且王家禧《老夫子》的創作內容根植香港生活，為其原創，幽默逗趣的篇章，數十年來已成為香港人生活的一部分。
「朋弟是1930年代活躍於天津的漫畫家，王家禧雖然從小在天津長大，但是他1950年代移居香港，1960年代才開始畫《老夫子》，而且畫的是香港故事，兩人年代前後相差了30年，畫風不同，故事內容也不同，何來抄襲之說？」
洪德麟表示，老夫子的外型是典型的中國人象徵符號，「舊時的中國人就是穿著長袍馬褂，頭上都會戴小帽子，不能因此說是抄襲。」
《老夫子》堪稱華人世界最長壽漫畫，1962年發表，1964年單行本首度問世，至今總共畫了六百多集，首集是以《老夫子與秦先生》為刊名，曾於2009年於港台兩地發行復刻本。
漫畫中可見老夫子動作誇大，宛如體操高手；惡整友人、亂追女生、行俠仗義都來，甚至穿梭時空扮古人。
此外，在漫畫中也能讀到不少香港俚語，像是「冇得頂（沒得比）」、「犀唔犀利（利不利害）」、「老友記（老朋友）」、「唔敢喇 （不敢了）」等詞句。
旺報【記者廖慧娟╱專題報導】
撇開金馬獎不談，近年國片在國際影展的表現也不理想，由侯孝賢、楊德昌、蔡明亮帶動的國片新浪潮，曾在坎城、柏林、威尼斯、奧斯卡等四大國際影展與其它規模較小的影展出盡鋒頭，但近年被大陸電影取代，這已不是兩岸影壇之爭，而是國際市場的能見度較勁。
雖然文化部、台北電影委員會年年在各大影展設台灣館、舉辦台灣之夜，但李祐寧導演不諱言，除了去年侯孝賢的《刺客聶隱娘》之外，世界主要影展已鮮見國片蹤影，似乎台灣風味電影的浪潮已過，意味新一代影人找不到新的感覺魅力。
表演雷同 觀眾已看膩
誠如製片葉如芬所說，就電影而論電影，不論金馬獎或四大影展，評審團的品味年年不同，拍的電影符合評審口味，讓電影入圍甚至給獎，天時、地利、人和運氣缺一不可。
業者表示，近年台灣電影導演在影展冒出頭的不多，但也不是沒有，如今年入圍獎項最多的《一路順風》導演鍾孟宏，2008年首部劇情長片《停子》就在坎城影展受到重視；朱賢哲執導的《白蟻》，默默的拍完，入圍釜山影展後突然爆紅，也順勢入圍金馬獎最佳新導演，證明國片不是沒有好作品，只是太少了。
李祐寧指出，國片近年的巨星是豬哥亮，他的語言及肢體很難模仿，主演的電影票房很好，但後續電影表演方式雷同，觀眾看多了也會膩，加上電影劇情本土性強烈，很難走向國際，角逐影展可能性自然不高。
業者認為，台灣市場受限，若發展電影產業，兩岸合拍是重要出路，結合兩者的力量，以大中華區域著眼，未來有機會拍出更多好片，在國際影展發光發熱。
合拍片不受配額限新竹縣寶山鄉情趣振動棒制
對兩岸合拍相當有經驗的葉如芬表示，大陸影壇喜歡台灣導演，大部分合拍片是台灣導演，或大陸導演與台灣團隊合作，主因是大陸電影公司覺得台灣是自由的社會，創作眼光與拍攝想法比較寬闊，培養出對人的溫暖，文化的習性，當電影企畫是愛情片、文藝片時，更會優先選台灣導演，畢竟思考方式與演員相處，都與大陸導演不同。
但業者強調，大陸人才正在學習台灣的溫柔、敦厚，兩岸交流合作是彼此加分，進步的契機。而合拍最大也最強的誘因與優點，就是電影可以台灣、大陸上映，不受兩岸官方配額制的限制。
而就台灣電影產業來說，兩個市場總比單一市場好，至少大陸戲院多，觀眾多，資金回收的機會較大。
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